我觉得《红楼梦》探春才是真正的大女主,抄检大观园时,黛玉凄看,宝钗退身,迎春无奈,惜春自保,唯有探春挺身而出,护住下人周全、有礼有节惩治恶仆。她那一番慨叹,堪称远见卓然。
(资料图片仅供参考)
她是唯一一个想要去握住自己命运、却又没有被权谋利欲蒙住心智、为自己能施展拳脚、更为家族想兴一番事业的人。不短视、不自缚,既有干劲也有手段,能听取良言、依理据。虽然一人之力难挽狂澜,壮哉二字,还是当得的。
曹雪芹以黛玉视角对探春的外貌做了描写:削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞,文采精华,见之忘俗。同样是扮演贾探春,下面我们把这6位演员放在一起看,谁俊眼修眉令人见之忘俗,谁在滥竽充数,差距一目了然。
1&2、季艳梅&曾丹版贾探春
1989年北影厂拍摄的电影版《红楼梦》这版贾探春一角,导演选了两位演员来演,首先出场的是季艳梅。
季艳梅饰演的贾探春戏份很少,能捕捉到的正面镜头更是寥寥无几,但一开始黛玉进贾府时的三春亮相,导演还是给了季艳梅一个近景特写,她表现不错,非常灵动。季艳梅的长相与扮相确实看上去皆有几分“俊眼修眉,顾盼神飞”的味道。
到了后期贾探春换了曾丹来演,她的长相也属浓眉大眼的范畴,特别是眼睛又圆又大,瞪起来就像两个铜铃一样。抄检大观园强势护下、探春理家、与赵姨娘吵架等,曾丹都有不错的把握,演得柔中带刚,分寸得当。但是美中不足是,她的个子是属于娇小,不够高挑,所以在发挥上气场还是不够。
3、陶敏明版贾探春
1977年《红楼梦》版本是佳艺电视台倾全台之力,隆重推出的一部70集长篇电视剧,可以看出对剧重视程度。
贾探春一角佳视给了21岁的陶敏明,大家可能不太熟悉,陶敏明14岁开始就与狄龙交往,等她19岁成年两人便领了结婚证,拍摄这部剧时陶敏明刚成婚不到两年时间。
整体上来说,眉型是细长的挑眉,脸部颧骨突出,五官不够精致也不够秀气,这部剧的发型师给其他小姐姐都留了刘海,却独独没有给陶敏明留,本来她脸型就偏长,露出额头且加上头顶高高的发髻,陶明敏的脸被无限拉长,看着愈发老气横秋,所以适当刘海还是有必要的,不是谁都能撑得住露额头造型。
其实佳视在选用演员时只考虑了身材高挑,但陶敏明即使是个子高挑,身形纤瘦,但她面容上终究不是俊眼修眉,令人见之忘俗的惊艳类型,就不是很符合中国审美,完全没有珠圆玉润感觉。在人物把握上陶敏明也没有把握好,属于探春高光几场戏演得非常平。
4、毛训容版贾探春
中华电视台于1996年拿出了一部73集古装剧《红楼梦》,场面宏大,阵容齐整。这部剧都充斥着满满的台剧本土风味,没有正剧的感觉。
饰演探春的毛训容,和上面的有些演员比较来说,是科班出身的演员,毕业于台北艺术大学戏剧系。看身材条件的话,毛训容确实不差,高高瘦瘦的很是婀娜,看长相她也属于精致秀气那一款,但并没有达到书中所述的“俊眼修眉,顾盼神飞”,就是有点小家碧玉,没有大气感觉。
化妆师总喜欢为演员画上浓重的眼影加眼线,也让其眼神失了自我辨识度,过于妩媚而不够明亮有神。在许多重场戏把握也不够精准,她自己的演技也不甚满意,之后改行做了编剧,也是对自己有很清晰的定位与认知。
5、东方闻樱版贾探春
东方闻樱是探春的扮演者,她的性格和探春的干脆果断非常相似,是一个敢做敢想的人。拍摄《红楼梦》期间,东方闻樱的导演、指挥才华已经显现出来。拍摄到了最后阶段,王扶林忙于后期工作,就把“刘姥姥三进荣国府”“宝玉出走” 和“王熙凤之死”的戏交给了东方闻樱。
“才自精明志自高,生于末世运偏消。消明涕送江边望,千里东风一梦遥。”既有腹有诗书气自华的书卷气,也有巾帼不让须眉的豪爽气,东方闻樱用她俊秀的眉眼、干练的气质,以及自信张扬的美貌,将贾探春的智慧、胆识与风骨表现得入木三分。
剧中这出探春远嫁的情节设计使得探春这一人物形象直接得到了升华。让人对探春这个角色悲惨遭遇更加的唏嘘不已,再配上情绪感染力极强的《分骨肉》背景音乐不禁再次湿了眼眶, 明艳大气的娇美面孔,华贵靓丽的凤冠霞帔,都不及伤情离别时的一个回眸,成为了《红楼梦》中为数不多的经典场面。
6、陶昕然版贾探春
《黛玉传》虽然小成本剧,妆造上没有做到精致,但是选角上还是勉强能说的过去的,陶昕然饰演的贾探春就是一众小姐丫鬟中颇为亮眼的一位。
这时的陶昕然还没有演《甄嬛传》里心机深沉的安陵容,这个时候的她脸颊上还有肉,容貌更加秀气,气质也更加干练。她的演技太好了,演安陵容时是眉眼间流露出来自卑,演探春时眼睛变得更加精明一些,
陶昕然外表看起来柔柔弱弱,但演起戏来气势很足,眼神表情都能拿捏恰当,精明利落,富有决断,趣味高雅,心性高贵,管理以及抄检大观园所展现出的探春的风采,陶昕然都演绎得很到位。
这版赵姨娘和她的母女情也多刻画了一些细节,探春远嫁,赵姨娘帮不上忙也不让她帮,在树荫下偷偷大哭,探春走前到赵姨娘的窗前,含泪说,娘,我走了。但就是长相不够大气,还是差了些意思。以上这6个版本大家最喜欢谁演绎的探春呢?欢迎留言评论