诗电影起源于上个世纪20年代的欧洲先锋电影运动。

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主张运用诗一般的台词，抒情方式和镜头语言来组成一部电影。

法国、苏联的艺术家们都对此进行了早起的探索，后传入世界各国，形成了不同于故事性的唯美电影。

中国的诗电影则融入了东方美学，具有古韵古色的美感。

如费穆的《小城之春》，水华的《林家铺子》，吴贻弓的《城南旧事》，与欧洲诗电影属于一脉相传。

但在创作过程中有了自己的特色，令诗电影成为了具有东方韵味的一种电影类型，只是现在这种电影越来越少了。

如果要论对国产电影影响最大的国家当属苏联。

第三代导演基本都是在苏联艺术家的熏陶下成长起来的，他们学习苏联电影的技法与寓意，承接苏联电影的特点。

直至动乱结束后，第五代导演才再次开始接收其他国家的先进电影，但国产电影的根是苏联电影，这点不可否认。

尤其是在诗电影领域，米哈伊尔·卡拉托佐夫对国产电影的影响极大。

《雁南飞》是诗电影的代表，含蓄、优美，情景交融，所有景语都是情语。

这种如诗歌般的电影结构直接影响了十七年时期和八十年代的中国电影，不渲染悲伤，但影片会有淡淡的忧伤，不强调快乐，但影片会有难忘的回忆。

《雁南飞》中有两个镜头令人叹为观止。

一个是鲍里斯入伍时的长镜头，摄影机慢慢扫过，有人亲吻爱人，有人拥抱孩子，有人泪眼婆娑，有人载歌载舞，众生相浮现于眼前。

这一段镜头被贾樟柯借鉴。

放在了《三峡好人》的开头，就是那个在船上的“游民图”，与米哈伊尔·卡拉托佐夫这位前辈相比，贾樟柯这个后辈并没有给大师丢脸。

另一个镜头是鲍里斯中枪被战友背到白桦林后的旋转镜头。

白桦林跟薇罗妮卡家的楼梯叠影在一起，鲍里斯迎娶薇罗妮卡的画面出现，再辅以鲍里斯喊“救命”的声画蒙太奇，现实与梦境交融，梦幻又悲戚。

有了这一个镜头，《雁南飞》这部爱情电影为什么能获得戛纳金棕榈奖就显而易见了，电影的视听语言做得精彩绝伦。

《雁南飞》中还能够看到什么是“情绪摄影”。

导演在片中运用了大量的特写和近景，让观众直面演员的面部，更深切地感受到角色的情绪起伏。

让摄影机参与叙事的同时，还可以调动观众的情绪，果然是大师级别的镜头，不愧是当年的戛纳最佳摄影。

此外，《雁南飞》这个片名也与故事和主题相得益彰。

大雁每当秋分飞往南方过冬，到了春分再飞回来，从不爽约。

期间，大雁从不会落下任何一只弱小年幼和老弱病残的同类，壮年大雁照顾到老，此为仁心。

大雁还有情义，雌雄相配，从一而终，即使雌或雄雁死亡成为孤雁，剩下的大雁至死也不会再找伴侣。

这就是片名《雁南飞》所蕴含的意思，家国大义、儿女情长，皆成赞美诗，与片尾的部分交相呼应。

影片最后，薇罗妮卡从好友潘切斯口中得知鲍里斯阵亡的消息。

一时间泪流满面，精神恍惚的在庆祝胜利的人群中横冲直撞，手中的鲜花不知该给谁。

可当她听到潘切斯排比句式的发言后又有了生活的勇气。

鲍里斯们在国家有难时逆流而上，用自己的生命守卫祖国的安全。

待到胜利后，他们虽然躺在异国他乡，没能拥抱爱人、家人与朋友，但是活下来的每个人都是他们的化身。

他们拥有鲍里斯们的意志，用自己的双手建设家园，他们拥有鲍里斯们的信念，用自己的一生去爱所爱之人。

那些未曾说出口的告别，此刻就是薇罗妮卡送给每个人的鲜花，那些再也不会听到的告别，此刻就是收到薇罗妮卡的鲜花的每个人脸上的笑脸。

鲍里斯没有活着回来，但他永远不会被忘记，因为薇罗妮卡像其他为胜利而喝彩的人一样，悲伤化为乌有，快乐又上心头。

可惜的是，这种形散神不散的散文诗结构的电影，如今比较少见了。

国产电影里，陈凯歌曾是此类型片的一把好手，从《黄土地》《孩子王》开始，他的电影皆是散文诗。

到了《霸王别姬》陈凯歌将表现手法和唯美结合的相当完美，整部电影看下来就像读了一篇优美且有格调、有内涵，还言之有物的散文。

只不过《无极》过后，陈凯歌似乎陷入了一个怪圈。

以前的他，表现手法至上，唯美主义为辅，现在的他，疯狂迷恋唯美主义，将表现手法放在了一边。

这种转变导致陈凯歌的电影变成了形式主义，表面包装的甚是华丽，内核却空洞无味，有种食之无味弃之可惜的观感。

陈凯歌之所以没有将大师风格延续下来，是因为爱面子、瞎讲究。

陈凯歌的问题从来不是才华不足，而是老端着和放不下，总觉得下里巴人就是丢人，阳春白雪才是高级。

可他如今的高级又做不到《霸王别姬》那种“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”的雅。

所以导致他卡在半山腰，看着山顶的《霸王别姬》，喜欢着山脚的《无极》，走了下坡路，这是陈凯歌的瞎讲究。

前半生打拼来的声誉和名望，毁在了后半生的虚伪和虚荣上，留着那点文人的傲气只是强充门面的伪装罢了，面具下的自己是什么样，你知道，大家也知道。

陈凯歌与张艺谋，本是第五代导演中的双杰。

相较于张艺谋先摄影，后演员，再导演的三级跳，陈凯歌的起点异常高，一出手就是大家风范的《黄土地》。

之后的《孩子王》《霸王别姬》更是让陈凯歌出道十年后，成为被金棕榈祝福过的男人，当时的第一人，但陈凯歌却没有保持住。

也许是《霸王别姬》用完了陈凯歌的才华，后来的他一直在走下坡路，这未免不是华语电影的遗憾。