1、《小武》

看的是高清修复无删版，对于片中为了迎接十五d的召开而在街上大肆宣扬的整风运动印象深刻，宣传的手段还真是一脉相承。洗澡池的坦诚相待拍得也是大胆，但不明白那悠长的一分钟导演想要表达什么。小偷能算个手艺人吗，算不算一种不劳而获？像小武这样在小镇晃荡的年轻人会有出路吗？被铐在电线杆上引来众人围观的小武又是否会洗心革面呢？

2、《站台》

(资料图片仅供参考)

贾科长的电影并不粗糙，相反精致到有些强迫症了。他极喜爱将镜头从人物身上缓缓移去，投向远处的景物，逼你看眼前身后、墙里墙外，强迫你关注故事之外的时代细节。他又善于控制情绪，让你的情感在喷涌前克制，卡在喉咙里，吐不出来咽不下去。然后你发现，站台在那里，可没人出得去，生活原来是恐怖片。

3、《任逍遥》

故乡三部曲之三，是相对较弱的一部，影片逐渐强化了叙事而弱化了情怀，在有些支离破碎不知所云的情感脉络里，社会变革背景下的浮躁却不知如何表达，点到了却化不开的局促使影片呈现一种接近荒诞的慌张叙事。贾科长很擅长拍这种小镇青年迷茫与无助的故事，只是这次演员的演技没发挥好。

4、《世界》

真人电影插入动画，贾樟柯远远远远远远没这个实力，他本身对影像的把握就不到位，这么做纯粹是树立反面典型。 他前期的作品压根没考虑过选角问题，也许他考虑了，但就跟他的影像和叙事一样，一团浆糊。 他的制作团队里常有莫名其妙的外国人，我不怀好意地揣测一下，是不是像论文那样，挂名。 再调侃一次，贾樟柯电影的女主角都和他睡过觉。

5、《天注定》

非常写实、震撼，特别是第一个故事，竟然让我产生一种痛快的感觉。这部电影，这样的内容，没能在国内上映很正常，因为它实在是太过现实，甚至过于血腥，以至于会让观众与影片中的几位主角产生一种共鸣。

6、《三峡好人》

贾科长的电影不依靠情节和悬念来成全观众和自己，因为现实从来没有成全，他用笔就像散文一样，情调有十足的诗意，但故事的架构是完全的故事，镜头语言则是绝对的电影。就像一代宗师已经打通了全身脉络，无招胜似有招。

贾樟柯6部神级电影，每部都耐人寻味，让人唏嘘不已。